農(nóng)歷新年越來越近了，每年這個時候，新春相關(guān)的元素都會填滿我們線上線下的生活。一張過年回家的車票，一通遠在家鄉(xiāng)父母的電話，一句老友的新春問候，都在提醒我們，該回家過年了。

而春節(jié)歸鄉(xiāng)，這一中國人特有的文化情結(jié)也在不少的影像作品中得到了細致的刻畫。伴隨著我們對社會關(guān)系、人文本位思考的加深，文藝作品對這一主題的探討也在不斷地擴展，在回應(yīng)當下一些問題的同時，也發(fā)出自己的一些聲音。

1月19日，《原神》發(fā)布的短片《魚燈》就是這樣一部作品。

(資料圖片僅供參考)

14分鐘的時間里，《魚燈》把春節(jié)、民俗、親情等元素一一呈現(xiàn)，以父與子的視角，與觀眾一起探討這些我們正在經(jīng)歷的時代問題與情緒。

專業(yè)班底制作 魚燈海燈輝映

《魚燈》這種真人劇情短片是米哈游與《原神》的第一次嘗試。對于米哈游我們已經(jīng)再熟悉不過了，《原神》等作品享譽海內(nèi)外，《原神》在深耕游戲內(nèi)容本身的同時，在玩家群體中積攢起了極高的人氣和口碑。

透過《魚燈》，我們看到的是米哈游與《原神》試圖與這個時代建立一種新的對話方式，在此之前，這個方式是游戲，鏈接的是新一代的游戲玩家們；這一次，是影像，用這個更加通俗的大眾媒介去對話更多的人們。

《魚燈》的故事并不復雜，講述了一個在大城市打拼的青年小袁，在回鄉(xiāng)過年的過程中發(fā)現(xiàn)了父親的一些反常行為，由此引出一樁導致小袁離鄉(xiāng)遠游的陳年往事，在解決與父親的矛盾和心結(jié)的過程中，“魚燈”作為貫穿全片的線索，串聯(lián)起兩代人對于傳統(tǒng)技藝和民俗的看法以及思考。

整個故事簡潔有力，表達思想時沒有濃重的說教，展現(xiàn)魚燈節(jié)美麗的畫面也沒有一味地炫技，有的只是圍繞故事的真誠表達。

本片的導演是曾執(zhí)導2020金獅國際廣告影片評審團大獎《普杰的冬天》的導演廖義源；編劇陳可辛更是享譽影視圈的知名前輩，執(zhí)導過《風塵三俠》《金枝玉葉》《投名狀》等眾多影視經(jīng)典；攝影王維華則是去年創(chuàng)造國內(nèi)文藝片票房奇跡的《隱入塵煙》的攝影指導。在這個執(zhí)行團隊的指導下，《魚燈》在故事、鏡頭語言還是畫面質(zhì)感之間，達到了一個奇妙的平衡。

我們說過，《魚燈》是米哈游及《原神》與大眾的一次對話，而對話的主題主要圍繞傳統(tǒng)技藝、親子關(guān)系去展開。

在我們這些大城市打工人試圖帶入小袁去理解人物行為的時候，也總是會不自覺地思考一個問題，小袁是誰呢？是你，也是我。

《魚燈》用一對父子的和解去講述了當代常見的親子關(guān)系，小袁與父親的矛盾其實只是一個小小的誤會，這樣的“誤解”普遍存在于當代的親情關(guān)系中，這樣一段關(guān)系的和解也僅僅只需要一個小的契機。《魚燈》中的契機是“魚燈節(jié)”，同時也是在鼓勵對更多也在追尋這個答案的人們，去尋找那個解開他們親情關(guān)系情節(jié)的“魚燈”。

最后是傳統(tǒng)技藝與大眾的對話。《魚燈》用了不少的鏡頭語言去展現(xiàn)“魚燈”本身的魅力，絢爛的燈火、火光照耀的水面，還有人物臉上燦爛的笑容，這些元素都在傳遞著同一種快樂的情緒。隨著《原神》海燈節(jié)版本18號上線，游戲內(nèi)“海燈節(jié)”與游戲外“魚燈節(jié)”的遙相輝映，或許正是米哈游在表達著他們對于傳統(tǒng)技藝的熱愛。

獻禮玩家 《原神》海燈節(jié)走進現(xiàn)實

主觀感受上，我從《魚燈》里面獲得了一些愉悅的情緒價值，關(guān)于故鄉(xiāng)，關(guān)于親情，關(guān)于傳統(tǒng)。透過彈幕，我也發(fā)現(xiàn)這應(yīng)該是大部分觀眾共同的觀看體驗。情緒過后，我們也都在思考，米哈游為什么要做《魚燈》。

解答這個問題，《原神》依舊是繞不開的話題，或者說，《原神》就是我們解題的鑰匙。1月18日，也就是《魚燈》發(fā)布的前一天，《原神》海燈節(jié)版本正式上線，這個讓玩家魂牽夢縈、一年一度的璃月節(jié)日在新年的開始，承載了玩家對游戲以及自己新一年所有美好的祝愿。可以說，海燈節(jié)是《原神》塑造的最為成功的游戲慶典之一。

《原神》在海燈節(jié)上植入了不少的傳統(tǒng)元素，花燈、戲曲、煙火、皮影等總是能勾起我們對于特定傳統(tǒng)文化的向往。《魚燈》就是《原神》對于這種美好向往的現(xiàn)實寫照。

以往《原神》對傳統(tǒng)文化的傳承，更多體現(xiàn)在游戲中，如今邁步走向了游戲外——本次短片向玩家展示了魚燈這一傳統(tǒng)技藝，這不僅是對玩家的一次獻禮，也是他們對玩家向內(nèi)容的全新嘗試。從《神女劈觀》到《魚燈》，《原神》實現(xiàn)了他們對“內(nèi)容游戲”的理解和實踐。

對廣大年輕玩家而言，無論是傳承600年的非遺魚燈，還是新時代的《原神》海燈節(jié)，都已經(jīng)成了年味的代表。通過創(chuàng)新與傳承，《原神》不斷推出新穎內(nèi)容，在新春之際與各種文化交融，保持著新鮮感與生命力。《魚燈》很好，基于此，我也更加相信，未來的《原神》與米哈游，依舊能夠與我們進步的時代共鳴。